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商品訊息描述



● 商品說明

千變萬化的雙面轉盤遊戲!

雙面轉盤上,只有一個讓彩色滾珠通過的通道。動暢銷動腦轉動轉盤、移動滾珠,挑戰千變萬化的魔術轉盤遊戲!

※設計理念一定要買

轉動雙面轉盤,利用唯一的通道移動或交換彩色滾珠的位置,想辦法讓相同顏色的滾珠進入與自己顏色相同的溝槽裏,兩面都需符合才算完成喔!每一次都可以變換彩色滾珠的位置,進行不同的挑戰,透過遊戲,提升空間位置概念並增進解決問題的能力。

※玩法說明

1.轉動雙面轉盤,交換35顆滾珠的位置,運用唯一的空隙,移動滾珠。

2.一次移動一顆滾珠,讓每一顆滾珠都對應進入相同邊框顏色的溝槽中。當所有的彩色滾珠都移動進入正確的溝槽中,即完成任務。

※給大人的話

當孩子在變換滾珠位置時,可能正在思考著某種分類條件,先別急著要孩子依照正確的規則遊戲,不妨先問問孩子的想法。如果可以的話,請把孩子的想法記錄下來,你將會發現,孩子可以自創出各式各樣的規則與分類條件喔!

玩法影片介紹:https://youtu.be/Vzizkd2xsIs







● 詳細規格

適合年齡:8歲以上

規格:1個雙面旋轉盤;35顆彩色滾珠(共9種顏色),包裝尺寸:17.8*4.2*17.8 cm



商品訊息特點

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(中央社澎湖縣6日電)澎湖第2次博弈公投進入倒數,公投首場電視意見發表會,今天在澎湖縣選舉委員會舉行,正反雙方各有3位代表,每人各10鐘充分發表論述網路購物,未見交鋒。

澎湖第2次博公投的主題為「您是否同意澎湖設置國際觀光度假區附設觀光賭場?」出席的正方代表鄭惠齡、莊光輝、柯仲甫;反方代表顏神靠、蔡宛璇、吳巡龍。今天的發表會中,正反兩方均就各自立場,充分表達意見,整個過程平和順利。

澎湖縣選委會今天的首場電視意見發表會,並委由地方有線現場直播,即日起至10月9日止,每天晚上8時、10月10日至10月14日每天上午10時,於澎湖有線第7頻道播出。

縣選委會表示,是否同意澎湖設置國際觀光度假區附設觀光賭場,取決於澎湖人的意向,15日上午8時起至下午4時止,將舉行投票。1051006

中國時報【李欣恬╱台北報導】

「我們的國家南斯拉夫曾經那麼美,現在卻已經不見了,我們在舞台上講自家故事,不超值推只是告訴大家曾經有這個地方,也讓我們又像是同一個國家的人,連結在一起。 」來自德國的劇作《共同境地》,以歐洲難民故事為主題,今(25)日在台北城市舞台演出,演員之一的德揚講起家鄉印象,紅了眼眶。

歐洲近年爆發難民潮危機,2年前由馬克西姆.高爾基劇院總監彥斯發起,找了7位在柏林定居的南斯拉夫難民第二代,重新了解1990年代巴爾幹戰爭下的家族流亡故事,並在舞台上重現,2014年首演後造成轟動,更獲得2016年柏林戲劇獎。

德揚曾是南斯拉夫塞爾維亞貝爾格勒人,今年31歲,他的父親是長駐德國的外交官,他自小經常往返於貝爾格勒和柏林兩地,戰亂後只好歸屬成德國人,他在舞台上大唱紅極一時的前南斯拉夫流行金曲《來見我吧!》,歌詞內容提到:「你說話的樣子好美麗,可別輕易賣掉自己,來到我身邊吧。」作為對已消失國家的呼喚。

另一名演員雅思米娜,她父親是1992年波士尼亞戰爭期間雪布尼查大屠殺下的受難者,當時她4歲,「我的父親是醫生,我們家是穆斯林,當時塞爾維亞人屠殺回教族群,會從精英分子下手,我的父親就在那堆萬人塚裡,找不到屍首了,也來不及找。」雅思米娜回憶,為了活下去,她的母親帶著她和3個兄弟姊妹輾轉先從克羅埃西亞,再到維也納,最後到德國定居,「媽媽是心理醫生,她非常堅強地把我們帶大。」

彥斯則表示,「從四面八方到柏林居住的難民,這些戰爭、逃難和流亡的過程,就是一部柏林的近代史。」

下面附上一則新聞讓大家了解時事

台灣國片走得跌跌撞撞,時好時壞。知名製片人李烈今天(19日)在一場講座上點出原因,指許多年輕導演有好的創意但故事卻說不好,而且聽不進去別人給他的建議,令她相當感嘆。

2016台北市電影學院會系列活動起跑,19日特別邀請李烈與葉如芬兩位資深製片人對談,從製片角度談台灣電影的現在與未來。

李烈表示,台灣電影已經不用擔心找不到錢投資,但人才的培養始終缺乏,更令人感慨的是,她發現許多台灣年輕導演拍的作品,很多都有很不錯的創意和想像力,可是故事卻總是說不好,別人想給意見幫助作品變得更好看,這些年經導演卻往往聽不進去,拍出來的電影往往不能盡如人意。李烈說:『(原音)其實這些電影都可以有機會,我不會說它會多賣錢甚麼作品的片子,可是它們起碼會比目前票房更好,或是它不會讓投資人賠錢,可是導演們都不願意接受別人的意見,這是我最感慨的一件事情。』

李烈也提醒,我們總喜歡說台灣在兩岸三地是最有創作自由,但這沒甚麼了不起,也不應該耽溺其中,她認為即使有這樣自由的創作空間,台灣這幾年好的作品並不多,反而是中國大陸在重重限制下,有些片子充滿生命力,值得台灣電影人深思。

葉如芬則表示,台灣的電影產業一直在錯誤的食物鏈中發展,一切都是導演唯我獨尊,她認為面對好萊塢、韓國,甚至中國大陸等全球每年4、500部電影競爭,台灣電影要何去何從,身為製片人的她確實對未來感到茫然。

不過兩人也認為,不論如何,台灣電影還是要繼續拍下去,也認為製片角色才是整部電影的核心,而身為製片人必須具備鑑賞力、觀察力、執行力和判斷力,更要認清現實,才能打一場電影持久戰。

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